{"id":183,"date":"2018-12-28T12:33:13","date_gmt":"2018-12-28T12:33:13","guid":{"rendered":"http:\/\/icofom.icom.cust.oxymium.net\/who-we-are\/membres-du-conseil\/"},"modified":"2025-08-18T13:58:48","modified_gmt":"2025-08-18T11:58:48","slug":"board-members","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/fr\/qui-sommes-nous\/board-members\/","title":{"rendered":"Membres du Conseil d&#8217;administration (2022-2025)"},"content":{"rendered":"<div id=\"RTE_CONTENT\">\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"aligncenter wp-image-6151 size-medium\" src=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2023\/03\/web-01-ICOFOM-BOARD-MEMBERS-300x300.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2023\/03\/web-01-ICOFOM-BOARD-MEMBERS-300x300.jpg 300w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2023\/03\/web-01-ICOFOM-BOARD-MEMBERS-150x150.jpg 150w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2023\/03\/web-01-ICOFOM-BOARD-MEMBERS.jpg 567w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/p>\n<div id=\"c3697\">\n<div>\n<div id=\"RTE_CONTENT\">\n<p><strong>Pr\u00e9sidente :<\/strong><\/p>\n<div id=\"c3697\">\n<ul>\n<li style=\"font-weight: 400\"><b>Karen Elizabeth Brown<\/b><span style=\"font-weight: 400\">, Universit\u00e9 de St Andrews, \u00c9cosse<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Vice-pr\u00e9sidentes :<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li><b>Anna Leshchenko<\/b><span style=\"font-weight: 400\">, Eberhard Karls Universit\u00e4t T\u00fcbingen, Allemagne ; <em>Responsable du groupe de travail d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la communication<\/em><\/span><\/li>\n<li><b><a href=\"#marion_bertin\">Marion Bertin<\/a><\/b><span style=\"font-weight: 400\">, Avignon Universit\u00e9, Centre Norbert Elias, France ; <em>Coresponsable du groupe de travail sur les conf\u00e9rences<\/em><\/span><\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Tr\u00e9sorier :<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li><b>Jamie Allan Brown<\/b><span style=\"font-weight: 400\">, Universit\u00e9 de St Andrews, \u00c9cosse ; <\/span><span style=\"font-weight: 400\"><em>Gestionnaire des membres, Coresponsable du groupe de travail sur les conf\u00e9rences<\/em><\/span><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<p><strong>Secr\u00e9taire :<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li><b>Lynn Maranda<\/b><span style=\"font-weight: 400\">, Conservateur \u00e9m\u00e9rite, Mus\u00e9e de Vancouver, Canada<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div id=\"c3697\">\n<ul>\n<li><b>Melissa Aguilar Rojas<\/b><span style=\"font-weight: 400\">, Costa Rica ; <em>Coresponsable du groupe de travail d\u00e9di\u00e9 au site internet <\/em>. Chercheur ind\u00e9pendant en mus\u00e9ologie et designer en communication visuelle<\/span><span style=\"font-weight: 400\"><br \/>\n<\/span><\/li>\n<li style=\"font-weight: 400\"><b>Supreo Chanda<\/b><span style=\"font-weight: 400\">, Universit\u00e9 de Calcutta, Inde ; <em>Coresponsable du groupe de travail sur l&#8217;\u00e9thique\u00a0<\/em><\/span><\/li>\n<li><b>Ernest Kpan,\u00a0<\/b>Institut national d&#8217;art et d&#8217;action culturelle (INSAAC) \u00e0 Abidjan, C\u00f4te d&#8217;Ivoire<\/li>\n<li style=\"font-weight: 400\"><b>Elizabeth Weiser<\/b><span style=\"font-weight: 400\">, Ohio State University, \u00c9tats-Unis ;\u00a0<em>Responsable du groupe de travail sur les publications<\/em><\/span><\/li>\n<li style=\"font-weight: 400\"><span style=\"font-weight: 400\"><strong>(Margaret) ZHENG Yi<\/strong>, Universit\u00e9 de Fudan, Chine<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Pr\u00e9sidentes des sous-comit\u00e9s :\u00a0<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li style=\"font-weight: 400\"><b>Janet Tee<\/b><span style=\"font-weight: 400\">, Malaisie ;\u00a0<em>Pr\u00e9sidente de l&#8217;ICOFOM-ASPAC<\/em><\/span><\/li>\n<li><b>Scarlet Rocio Galindo Monteagudo<\/b>, Mus\u00e9e national de l&#8217;aquarelle Alfredo Guati Rojo, Mexique<span style=\"font-weight: 400\">; <em>Pr\u00e9sidente de l&#8217;ICOFOM-LAC<\/em><\/span><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<\/div>\n<p><strong>Membre honoraire du Conseil :<\/strong><\/p>\n<div id=\"RTE_CONTENT\">\n<div id=\"c3697\">\n<div>\n<ul>\n<li><b><a href=\"#bruno_brulon\">Bruno Brulon Soares<\/a><\/b><span style=\"font-weight: 400\">, Universit\u00e9 de St Andrews, \u00c9cosse ;\u00a0<\/span><i><span style=\"font-weight: 400\">Ancien pr\u00e9sident, <em>Coresponsable du groupe de travail sur l&#8217;\u00e9thique\u00a0<\/em><\/span><\/i><\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Contributeur\u00b7rice\u00b7s de l&#8217;ICOFOM :\u00a0<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li><strong>Olivia Guiragossian<\/strong>, Universit\u00e9 Sorbonne-Nouvelle Paris 3, France<\/li>\n<li><strong>Gabriel Joffray<\/strong>, St Andrews, \u00c9cosse ; <em>groupes de travail d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la communication et au site internet<\/em> (volontaire, janvier-mai 2023)<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>En savoir plus sur les membres du conseil d&#8217;administration :<\/p>\n<h3>Karen Brown<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-7762 alignleft\" src=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/ICOFOM-KAREN-CHAIR-1024x1024.jpg\" alt=\"\" width=\"339\" height=\"339\" srcset=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/ICOFOM-KAREN-CHAIR-1024x1024.jpg 1024w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/ICOFOM-KAREN-CHAIR-300x300.jpg 300w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/ICOFOM-KAREN-CHAIR-150x150.jpg 150w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/ICOFOM-KAREN-CHAIR-768x768.jpg 768w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/ICOFOM-KAREN-CHAIR-1536x1536.jpg 1536w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/ICOFOM-KAREN-CHAIR-2048x2048.jpg 2048w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/ICOFOM-KAREN-CHAIR-400x400.jpg 400w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/ICOFOM-KAREN-CHAIR-600x600.jpg 600w\" sizes=\"(max-width: 339px) 100vw, 339px\" \/><\/p>\n<p>Karen Brown est professeure d\u2019histoire de l\u2019art \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de St Andrews, sp\u00e9cialis\u00e9e dans les \u00e9tudes sur les mus\u00e9es et le patrimoine. Elle est pr\u00e9sidente du Comit\u00e9 international de mus\u00e9ologie (ICOFOM) (2022-25) et membre du conseil d\u2019administration d\u2019ICOM Irlande (2025). Elle a (co-)\u00e9dit\u00e9 plusieurs num\u00e9ros sp\u00e9ciaux relatifs aux mus\u00e9es communautaires, aux \u00e9comus\u00e9es et \u00e0 la durabilit\u00e9, notamment : Brown, Karen, Alissandra Cummins et Ana Sol Gonz\u00e1lez Rueda, eds (2022), <i>Communities and Museums in the Twenty-First Century: Shared Histories and Climate Action<\/i>. Routledge ; Brown, Karen, ed. (2019), \u2018Museums and Local Development\u2019, <i>Museum International<\/i>. Routledge ; Brown, Karen, Peter Davis &amp; Lu\u00eds Raposo, eds (2019), <i>On Community and Sustainable Communities<\/i>. Lisbonne. Karen a commenc\u00e9 sa carri\u00e8re en tant que conservatrice d\u2019art \u00e0 l\u2019universit\u00e9 et s\u2019est ensuite orient\u00e9e vers des recherches pluridisciplinaires et transnationales concernant certains d\u00e9fis mondiaux, tels que l\u2019urgence climatique et le bien-\u00eatre. \u00c0 cette fin, elle a coordonn\u00e9 plusieurs projets internationaux d&#8217;envergure, dont notamment Shared Island Stories (s\u00e9lectionn\u00e9 pour un financement par l\u2019ERC et financ\u00e9 par le UK Research and Innovation 2022-2027), Community Crafts and Cultures (UK Global Challenges Research Fund [co-PI avec Jamie Allan Brown]), et EU-LAC Museums (Commission europ\u00e9enne Horizon 2020, 2016-2021).<\/p>\n<h3 id=\"marion_bertin\"><strong>Marion Bertin<\/strong><\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"alignleft wp-image-6403 size-medium\" src=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2023\/04\/medium-ICOFOM-MARION-VICE-CHAIR-300x300.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2023\/04\/medium-ICOFOM-MARION-VICE-CHAIR-300x300.jpg 300w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2023\/04\/medium-ICOFOM-MARION-VICE-CHAIR-150x150.jpg 150w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2023\/04\/medium-ICOFOM-MARION-VICE-CHAIR-768x768.jpg 768w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2023\/04\/medium-ICOFOM-MARION-VICE-CHAIR.jpg 800w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/>Marion Bertin est docteure en anthropologie (La Rochelle Universit\u00e9) et dipl\u00f4m\u00e9e en histoire de l\u2019art et mus\u00e9ologie (\u00c9cole du Louvre). Ses recherches portent sur l\u2019histoire des collections d\u2019objets oc\u00e9aniens et de leurs circulations. \u00c0 travers le prisme de la circulation, Marion aborde les diff\u00e9rentes significations et valeurs de ces objets, dans le cadre du march\u00e9 de l\u2019art, des collections priv\u00e9es et des mus\u00e9es \u00e0 travers le monde, dans une perspective diachronique et synchronique. Elle s\u2019int\u00e9resse \u00e9galement aux r\u00e9seaux et aux relations cr\u00e9\u00e9es autour des objets ainsi qu\u2019aux \u00e9motions qu\u2019ils peuvent susciter. Sa th\u00e8se a mobilis\u00e9 divers exemples trans-oc\u00e9aniens dont, en particulier, les projets men\u00e9s autour du \u00ab\u00a0patrimoine kanak dispers\u00e9\u00a0\u00bb en Nouvelle-Cal\u00e9donie : l\u2019Inventaire du Patrimoine Kanak Dispers\u00e9 (IPKD) et le programme de retours temporaires d\u2019\u00ab\u00a0objets ambassadeurs\u00a0\u00bb de la culture kanak \u00e0 Noum\u00e9a. Marion poursuit des recherches sur ces projets, par lesquelles elle interroge la patrimonialisation, la d\u00e9colonisation des pratiques mus\u00e9ales ainsi que les restitutions et retours d\u2019objets sur leur territoire d\u2019origine.<br \/>\nDans le cadre de ses recherches de th\u00e8se, Marion a \u00e9t\u00e9 accueillie pour plusieurs mois au mus\u00e9e de Nouvelle-Cal\u00e9donie, au centre culturel Jean-Marie Tjibaou et \u00e0 la direction de la culture de la Province Sud de Nouvelle-Cal\u00e9donie, \u00e0 Noum\u00e9a. Laur\u00e9ate d\u2019une bourse Immersion du LabEx Cr\u00e9ation Arts Patrimoines en 2020, elle a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 charg\u00e9e de recherche au mus\u00e9e national Picasso-Paris et a travaill\u00e9 sur les provenances des collections d\u2019objets africains et oc\u00e9aniens collectionn\u00e9s par l\u2019artiste aujourd\u2019hui conserv\u00e9s au mus\u00e9e. Marion est actuellement Attach\u00e9e temporaire d\u2019enseignement et de recherche (ATER) en mus\u00e9ologie \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 d\u2019Avignon et chercheuse au Centre Norbert Elias (UMR 8562). Elle a auparavant enseign\u00e9 les arts et l\u2019anthropologie de l\u2019Oc\u00e9anie \u00e0 l\u2019\u00c9cole du Louvre.<\/p>\n<p>Marion est membre de plusieurs collectifs et projets de recherche, dont le projet international Le \u00ab\u00a0travail d\u00e9colonial\u00a0\u00bb dans les collections mus\u00e9ales (Europe et Afrique subsaharienne). Histoires locales et circulations globales ; dans ce cadre, elle est co-\u00e9ditrice, avec Martin Hullebroeck, d\u2019un glossaire portant sur l\u2019\u00e9tude des collections issues de contextes coloniaux qui para\u00eetra en 2023. Marion a \u00e9galement contribu\u00e9 \u00e0 fonder l\u2019association CASOAR : ayant pour but de promouvoir les cultures oc\u00e9aniennes \u00e0 un large public, l\u2019association propose des articles en ligne (URL : <a href=\"https:\/\/casoar.org\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\" data-saferedirecturl=\"https:\/\/www.google.com\/url?q=https:\/\/casoar.org\/&amp;source=gmail&amp;ust=1680868876828000&amp;usg=AOvVaw2j9hB3JPJ1fzLEk1rHJs-3\">https:\/\/casoar.org\/<\/a>) et un podcast (WAVES, URL : <a href=\"https:\/\/casoar.org\/waves-podcast\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\" data-saferedirecturl=\"https:\/\/www.google.com\/url?q=https:\/\/casoar.org\/waves-podcast\/&amp;source=gmail&amp;ust=1680868876828000&amp;usg=AOvVaw22cfy84fkU1rBAEzUNUH6Z\">https:\/\/casoar.org\/waves-podcast\/<\/a>). En 2022, CASOAR \u00e9tait l\u2019association laur\u00e9ate de la bourse INHALab et a \u00e9t\u00e9 accueillie en r\u00e9sidence \u00e0 l\u2019Institut national d\u2019histoire de l\u2019art (INHA) \u00e0 Paris.<\/p>\n<p>Au sein de l\u2019ICOFOM, Marion a d\u2019abord \u00e9t\u00e9 b\u00e9n\u00e9vole, en charge de la gestion de la communication avec les membres du comit\u00e9 par email et en appui \u00e0 l\u2019organisation des symposiums annuels. \u00c9lue au conseil d\u2019administration en 2019, elle est devenue secr\u00e9taire principale et a poursuivi ces deux missions. Elle \u00e9tait \u00e9galement engag\u00e9e dans le comit\u00e9 scientifique du projet de recherche international Decolonising museology (2019-2022), qui impliquait plusieurs partenaires \u00e0 travers le monde et \u00e9tait dirig\u00e9 par Bruno Brulon Soares, et dans le groupe de travail sur la nouvelle d\u00e9finition du mus\u00e9e form\u00e9 au sein de l\u2019ICOFOM. Depuis novembre 2022, elle est co-vice-pr\u00e9sidente de l\u2019ICOFOM et co-dirige, avec Jamie Brown, le groupe de travail pour l\u2019organisation des conf\u00e9rences.<\/p>\n<h3 id=\"marion_bertin\"><strong><b>Anna Leshchenko<br \/>\n<\/b><\/strong><\/h3>\n<h3><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-7767 alignleft\" src=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/ICOFOM-ANNA-VICE-CHAIR-1024x1024.jpg\" alt=\"\" width=\"324\" height=\"324\" srcset=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/ICOFOM-ANNA-VICE-CHAIR-1024x1024.jpg 1024w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/ICOFOM-ANNA-VICE-CHAIR-300x300.jpg 300w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/ICOFOM-ANNA-VICE-CHAIR-150x150.jpg 150w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/ICOFOM-ANNA-VICE-CHAIR-768x768.jpg 768w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/ICOFOM-ANNA-VICE-CHAIR-1536x1536.jpg 1536w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/ICOFOM-ANNA-VICE-CHAIR-2048x2048.jpg 2048w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/ICOFOM-ANNA-VICE-CHAIR-400x400.jpg 400w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/ICOFOM-ANNA-VICE-CHAIR-600x600.jpg 600w\" sizes=\"(max-width: 324px) 100vw, 324px\" \/><\/h3>\n<p>Anna Leshchenko est chercheuse associ\u00e9e \u00e0 l\u2019Institut Ludwig-Uhland d\u2019Anthropologie Historique et Culturelle de l\u2019Universit\u00e9 de T\u00fcbingen, en Allemagne. Depuis 2022, Anna m\u00e8ne une recherche doctorale sur l\u2019histoire r\u00e9cente du Conseil International des Mus\u00e9es (ICOM), en mettant particuli\u00e8rement l\u2019accent sur les controverses autour de la red\u00e9finition du terme \u00ab mus\u00e9e \u00bb.<\/p>\n<p>\u00c0 l\u2019Universit\u00e9 de T\u00fcbingen, Anna s\u2019engage activement dans la promotion de la collaboration entre universit\u00e9s et mus\u00e9es dans le cadre de CIVIS \u2013 l\u2019Alliance Civique Universitaire Europ\u00e9enne, o\u00f9 ce travail a pris la forme du Forum Universit\u00e9-Mus\u00e9e (CIVIS MUF). L\u2019une de ses lignes de recherche porte sur la relecture critique des collections universitaires coloniales. Elle enseigne \u00e9galement des cours sur les d\u00e9bats mus\u00e9ologiques contemporains et la mus\u00e9ologie sociale.<\/p>\n<p>En plus de son travail acad\u00e9mique, Anna occupe, aux c\u00f4t\u00e9s de sa co-vice-pr\u00e9sidente Marion Bertin, le poste de Vice-Pr\u00e9sidente du Comit\u00e9 International pour la Mus\u00e9ologie (ICOFOM) de l\u2019ICOM depuis 2019, et celui de r\u00e9dactrice associ\u00e9e de Curator: The Museum Journal depuis 2021.<\/p>\n<p>Elle a co\u00e9dit\u00e9 l\u2019ouvrage de 2019 <a href=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/Defining_the_Museum_of_the_Twenty-First_Century.pdf\">\u201cDefining the Museum of the 21st Century: Evolving Multiculturalism in Museums in the United States\u201d<\/a>, le num\u00e9ro 2023 de la ICOFOM Study Series intitul\u00e9 <a href=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2023\/10\/13-oct-ISS-51.-1-2.pdf\">\u201cChallenging the Silences: Confronting Taboos in Museums and Museology\u201d<\/a>, ainsi que le num\u00e9ro sp\u00e9cial 2024 de Curator <a href=\"https:\/\/onlinelibrary.wiley.com\/doi\/full\/10.1111\/cura.12653\">\u201cIncarceration: Museum Research and Practice\u201d<\/a>. Anna a \u00e9galement publi\u00e9 de nombreux travaux sur divers sujets mus\u00e9ologiques dans plusieurs langues.<\/p>\n<h3 id=\"marion_bertin\"><strong><b>Jamie Allan Brown<\/b><\/strong><\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-7948 alignleft\" src=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/06\/jamie-1024x1024.jpg\" alt=\"\" width=\"333\" height=\"333\" srcset=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/06\/jamie-1024x1024.jpg 1024w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/06\/jamie-300x300.jpg 300w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/06\/jamie-150x150.jpg 150w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/06\/jamie-768x768.jpg 768w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/06\/jamie-1536x1536.jpg 1536w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/06\/jamie-2048x2048.jpg 2048w\" sizes=\"(max-width: 333px) 100vw, 333px\" \/><\/p>\n<p>Jamie Allan Brown est chercheur \u00e0 l&#8217;\u00e9cole d&#8217;histoire de l&#8217;art de l&#8217;universit\u00e9 de St Andrews (Ecosse) et occupe actuellement le poste de tr\u00e9sorier du Comit\u00e9 international de mus\u00e9ologie (ICOFOM). Son travail fait le lien entre la recherche universitaire et la pratique communautaire, avec un accent particulier port\u00e9 sur le patrimoine communautaire, le d\u00e9veloppement durable et la participation des jeunes dans les contextes mus\u00e9aux.<\/p>\n<p>Jamie a dirig\u00e9 et soutenu des projets communautaires interdisciplinaires \u00e0 l&#8217;universit\u00e9 de St Andrews dans l&#8217;ensemble du Sud global, notamment en Am\u00e9rique latine, dans les Cara\u00efbes, en Afrique et en Europe. Il a dirig\u00e9 l&#8217;\u00e9change bi-r\u00e9gional de jeunes dans le cadre du projet prim\u00e9 <em>EU-LAC Museums<\/em> (EC Horizon 2020, 2016-2021). Il a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 chef de projet et co-investigateur pour une s\u00e9rie d&#8217;initiatives de d\u00e9colonisation et bas\u00e9es sur le patrimoine \u00e0 la Barbade, au Costa Rica, au Guatemala, au P\u00e9rou, en Tanzanie et en Ukraine (GCRF, 2020-2022). Il a ensuite dirig\u00e9 l&#8217;entreprenariat des jeunes, la recherche sur le tourisme durable et les initiatives locales par le biais de la narration communautaire \u00e0 l&#8217;Universit\u00e9 des Highlands et des \u00celes (UHI).<\/p>\n<p>Actuellement, Jamie dirige le volet de recherche ax\u00e9 sur les jeunes et le climat au sein du projet <em>Shared Island Stories<\/em>, un \u00e9change transnational de jeunes entre l&#8217;\u00c9cosse et la Barbade (s\u00e9lectionn\u00e9 par l&#8217;ERC et financ\u00e9 par l&#8217;UKRI, 2022-2027) bas\u00e9 \u00e0 l&#8217;Universit\u00e9 de St Andrews. Il coordonne \u00e9galement le projet d&#8217;atelier mondial port\u00e9 par l&#8217;ICOFOM gr\u00e2ce \u00e0 un financement sp\u00e9cial du SAREC, <em>Young People Shaping the Future of Museology Through the Lens of the SDGs<\/em> (financ\u00e9 par l&#8217;ICOM, 2022-2024), qui fait progresser le r\u00f4le des jeunes dans l&#8217;\u00e9laboration de l&#8217;avenir des mus\u00e9es.<\/p>\n<h3>Supreo Chanda<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-7754 alignleft\" src=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/webres-supreo-jan-2025-copy-1024x1024.jpg\" alt=\"\" width=\"341\" height=\"341\" srcset=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/webres-supreo-jan-2025-copy-1024x1024.jpg 1024w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/webres-supreo-jan-2025-copy-300x300.jpg 300w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/webres-supreo-jan-2025-copy-150x150.jpg 150w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/webres-supreo-jan-2025-copy-768x768.jpg 768w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/webres-supreo-jan-2025-copy-400x400.jpg 400w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/webres-supreo-jan-2025-copy-600x600.jpg 600w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/01\/webres-supreo-jan-2025-copy.jpg 1417w\" sizes=\"(max-width: 341px) 100vw, 341px\" \/><\/p>\n<p>Supreo Chanda est professeur de mus\u00e9ologie \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de Calcutta. Il est titulaire d\u2019un doctorat en sciences avec une sp\u00e9cialisation en anthropologie, ax\u00e9e sur l\u2019ethnographie mus\u00e9ale, ainsi que d\u2019une ma\u00eetrise en mus\u00e9ologie et d\u2019une licence (avec mention) en zoologie.<\/p>\n<p>Tout au long de sa carri\u00e8re, M. Chanda a occup\u00e9 plusieurs postes importants. Il a dirig\u00e9 le d\u00e9partement de mus\u00e9ologie de l\u2019universit\u00e9 de Calcutta de 2010 \u00e0 2012, de 2016 \u00e0 2018 et de 2021 \u00e0 2023. En outre, il est le coordinateur du Comit\u00e9 consultatif de la recherche doctorale (RAC) en mus\u00e9ologie (2021-2025) et a \u00e9t\u00e9 expert interne du RAC doctoral de 2015 \u00e0 2025. Ses contributions s\u2019\u00e9tendent au Postgraduate Board of Studies in Museology de l\u2019universit\u00e9, dont il a \u00e9t\u00e9 membre et pr\u00e9sident pendant plusieurs mandats. Il est \u00e9galement expert externe pour le conseil d\u2019\u00e9tudes du dipl\u00f4me de troisi\u00e8me cycle en mus\u00e9ologie et \u00e9tudes du patrimoine de l\u2019universit\u00e9 Sidho-Kanho-Birsha, \u00e0 Purulia, au Bengale-Occidental. En dehors du monde universitaire, il a \u00e9t\u00e9 membre du conseil d\u2019administration du Comit\u00e9 international de mus\u00e9ologie (ICOFOM) de 2019 \u00e0 2025 et est membre de plusieurs organisations prestigieuses, dont l\u2019ICOM depuis 1988, l\u2019Association des mus\u00e9es du Royaume-Uni, l\u2019Association des mus\u00e9es de l\u2019Inde, la Soci\u00e9t\u00e9 asiatique de Kolkata et la Soci\u00e9t\u00e9 arch\u00e9ologique de l\u2019Inde.<\/p>\n<p>Le parcours professionnel de M. Chanda a commenc\u00e9 en novembre 1988. Il a travaill\u00e9 dans divers mus\u00e9es et a m\u00eame dirig\u00e9 un mus\u00e9e maritime unique en son genre \u00e0 bord d\u2019un bateau \u00e0 aubes en \u00e9tat de marche jusqu\u2019en juin 2001. Depuis juillet 2001, il enseigne la mus\u00e9ologie au niveau universitaire et guide les \u00e9tudiant\u00b7e\u00b7s en master et en doctorat dans leurs \u00e9tudes.<\/p>\n<p>Universitaire accompli, M. Chanda est l\u2019auteur de plus de 50 articles de recherche, chapitres de livres et volumes \u00e9dit\u00e9s, et a men\u00e9 \u00e0 bien plusieurs projets de recherche. Ses recherches portent sur la conception d\u2019expositions, l\u2019\u00e9ducation mus\u00e9ale, le patrimoine immat\u00e9riel, la conservation des biens culturels, les droits de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle, les \u00e9tudes sur le handicap, les \u00e9tudes de genre, l\u2019anthropologie mus\u00e9ale et le d\u00e9veloppement de contenu \u00e9lectronique. Il a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 examinateur externe de th\u00e8ses de doctorat en mus\u00e9ologie et en \u00e9tudes culturelles et est membre du comit\u00e9 de r\u00e9daction et du comit\u00e9 d\u2019examen de plusieurs revues de recherche nationales et internationales.<\/p>\n<p>M. Chanda a contribu\u00e9 activement \u00e0 des conf\u00e9rences internationales, en pr\u00e9sentant des documents de recherche lors d\u2019\u00e9v\u00e9nements organis\u00e9s par l\u2019ICOM \u00e0 Shanghai, Milan, Kyoto et Prague, entre autres, et en b\u00e9n\u00e9ficiant de bourses de participation. Il est intervenu lors de s\u00e9minaires organis\u00e9s par divers comit\u00e9s de l\u2019ICOM, notamment CECA, CIMUSET, ICOFOM, ICME, ICR, ICTOP, NATHIST et UMAC.<\/p>\n<p>En reconnaissance de ses contributions, M. Chanda a re\u00e7u de nombreux prix, notamment le Lifetime Achievement Award de la Museums Association of India (2022) et la Grace Morley Research Fellowship de l\u2019ICOM-India Trust (2010). Il a \u00e9galement re\u00e7u la m\u00e9daille d\u2019or de l\u2019exposition du centenaire de l\u2019universit\u00e9 de Calcutta (1986) et une m\u00e9daille d\u2019or pour avoir obtenu la premi\u00e8re classe \u00e0 l\u2019examen de ma\u00eetrise en mus\u00e9ologie (1985), entre autres distinctions.<\/p>\n<h3 id=\"marion_bertin\"><strong>Lynn Maranda<\/strong><\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-7292 alignleft\" src=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/04\/ICOFOM-LYNN-SECRETARY-1024x1024.jpg\" alt=\"\" width=\"346\" height=\"346\" srcset=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/04\/ICOFOM-LYNN-SECRETARY-1024x1024.jpg 1024w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/04\/ICOFOM-LYNN-SECRETARY-300x300.jpg 300w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/04\/ICOFOM-LYNN-SECRETARY-150x150.jpg 150w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/04\/ICOFOM-LYNN-SECRETARY-768x768.jpg 768w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/04\/ICOFOM-LYNN-SECRETARY-1536x1536.jpg 1536w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/04\/ICOFOM-LYNN-SECRETARY-2048x2048.jpg 2048w\" sizes=\"(max-width: 346px) 100vw, 346px\" \/><\/p>\n<p>Lynn Maranda est en premier lieu principalement une professionnelle de mus\u00e9e de terrain, avec plus de 44 ans d\u2019exp\u00e9rience dans le secteur mus\u00e9al. Sa carri\u00e8re a d\u00e9but\u00e9 tr\u00e8s t\u00f4t, en tant qu\u2019assistante estivante au Mus\u00e9e d\u2019Anthropologie de l\u2019Universit\u00e9 de la Colombie-Britannique (UBC), \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 15 et 16 ans, o\u00f9 elle cataloguait des collections et aidait \u00e0 l\u2019installation d\u2019expositions. Pendant ses \u00e9tudes de premier cycle en anthropologie, elle a occup\u00e9 des postes d\u2019assistante de recherche et d\u2019assistante\/lectrice.<\/p>\n<p>En 1964, alors qu\u2019elle travaillait sur sa th\u00e8se de fin d\u2019\u00e9tudes de licence, elle a \u00e9t\u00e9 embauch\u00e9e comme technicienne de collections \u00e0 temps plein au Mus\u00e9e de la Ville de Vancouver. Ce mus\u00e9e a ensuite \u00e9t\u00e9 transform\u00e9 en Mus\u00e9e du Centenaire dans le cadre du projet de centenaire du Canada organis\u00e9 \u00e0 Vancouver en 1968, devenant finalement le Mus\u00e9e de Vancouver. Durant son mandat, Lynn a occup\u00e9 divers postes, notamment conservatrice d\u2019ethnologie, conservatrice d\u2019anthropologie, responsable des services de conservation et de conservation, conservatrice en chef et responsable de projets futurs. Elle a \u00e9galement occup\u00e9 plusieurs fois le poste de directrice par int\u00e9rim.<\/p>\n<p>Tout en assumant ses responsabilit\u00e9s professionnelles, Lynn a suivi un programme de troisi\u00e8me cycle en anthropologie \u00e0 l\u2019UBC. Sa th\u00e8se, Coast Salish Gambling Games, qui comprenait un travail de terrain approfondi, a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e dans la s\u00e9rie Mercury du Mus\u00e9e national de l\u2019Homme.<\/p>\n<p>Au cours de sa carri\u00e8re, Lynn a organis\u00e9 des centaines d\u2019expositions, dont deux reconnues comme \u00ab de classe mondiale \u00bb, pour lesquelles elle a obtenu des financements, coordonn\u00e9 des services et s\u00e9lectionn\u00e9 des objets provenant de mus\u00e9es du monde entier. En tant que gestionnaire de projets \u00e0 l\u2019\u00e9chelle institutionnelle, elle a supervis\u00e9 le d\u00e9veloppement des collections dans plusieurs d\u00e9partements, r\u00e9dig\u00e9 des demandes de subventions et pr\u00e9par\u00e9 des documents de politique institutionnelle, tels qu\u2019une politique de collections de mus\u00e9e et une politique relative aux Premi\u00e8res Nations. Elle a \u00e9galement abord\u00e9 des pr\u00e9occupations administratives \u00e0 travers des articles sur des sujets tels que le contr\u00f4le atmosph\u00e9rique et les responsabilit\u00e9s curatoriales.<\/p>\n<p>En 2008, apr\u00e8s plus de quatre d\u00e9cennies de travail professionnel dans les mus\u00e9es, Lynn a pris sa retraite et a \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9e conservatrice \u00e9m\u00e9rite du Mus\u00e9e de Vancouver.<\/p>\n<p>Lynn est membre de l\u2019ICOM depuis 1972 et a si\u00e9g\u00e9 au conseil d\u2019administration de l\u2019ICOFOM pendant plusieurs mandats. Elle occupe actuellement le poste de secr\u00e9taire de l\u2019ICOFOM, qu\u2019elle a d\u00e9j\u00e0 exerc\u00e9 pendant trois mandats. Elle a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 premi\u00e8re vice-pr\u00e9sidente de l\u2019ICOFOM et a contribu\u00e9 en tant que \u00ab preneuse de notes \u00bb hors conseil pendant deux ans. Sa participation inclut des contributions \u00e0 de nombreux comit\u00e9s de l\u2019ICOFOM, tels que le Comit\u00e9 \u00e9ditorial des ICOFOM Study Series, le Secr\u00e9tariat de langue anglaise, ainsi que la pr\u00e9sidence du Comit\u00e9 des r\u00e8gles de proc\u00e9dure et du Comit\u00e9 des comit\u00e9s. Depuis 2008, Lynn est responsable des r\u00e8gles de l\u2019ICOFOM, y compris leur pr\u00e9paration et leurs amendements, et elle si\u00e8ge actuellement aux groupes de travail sur l\u2019\u00e9thique et les publications de l\u2019ICOFOM.<\/p>\n<p>Lynn est l\u2019auteure de nombreux articles, publications et critiques, avec plus de 30 contributions dans la s\u00e9rie d\u2019\u00e9tudes de l\u2019ICOFOM. En 2021, ses contributions ont \u00e9t\u00e9 reconnues avec un volume d\u00e9di\u00e9 de l\u2019ICOFOM intitul\u00e9 On Museology: Reflections from the Field.<\/p>\n<p>(https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2021\/10\/lynn_maranda.pdf).<\/p>\n<h3 id=\"marion_bertin\"><strong><b>M. Elizabeth Weiser<\/b><\/strong><\/h3>\n<h3><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-7362 alignleft\" src=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/05\/LIZ--1024x1024.jpg\" alt=\"\" width=\"320\" height=\"320\" srcset=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/05\/LIZ--1024x1024.jpg 1024w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/05\/LIZ--300x300.jpg 300w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/05\/LIZ--150x150.jpg 150w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/05\/LIZ--768x768.jpg 768w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/05\/LIZ--1536x1536.jpg 1536w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/05\/LIZ--2048x2048.jpg 2048w\" sizes=\"(max-width: 320px) 100vw, 320px\" \/><\/h3>\n<p>Elizabeth Weiser est Professeure Distingu\u00e9e en Arts et Sciences au D\u00e9partement d\u2019Anglais de The Ohio State University, o\u00f9 elle enseigne depuis vingt ans. Elle est th\u00e9oricienne de la rh\u00e9torique, historiographe et mus\u00e9ologue, et \u00e9tudie les pratiques rh\u00e9toriques dans les mus\u00e9es \u00e0 travers le monde. Elle est titulaire d\u2019un doctorat en rh\u00e9torique et dissertation, d\u2019un MFA en \u00e9criture cr\u00e9ative et d\u2019un master en \u00e9ducation internationale. Son projet de recherche actuel examine comment les mus\u00e9es g\u00e9r\u00e9s par diverses communaut\u00e9s subalternes aux \u00c9tats-Unis racontent des histoires traumatiques d\u2019une mani\u00e8re qui favorise la gu\u00e9rison \u2013 une t\u00e2che particuli\u00e8rement ardue \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 la polarisation d\u00e9l\u00e9t\u00e8re aux \u00c9tats-Unis a conduit \u00e0 des appels \u00e0 supprimer l\u2019ensemble des \u00ab concepts divisifs \u00bb des forums d\u2019\u00e9ducation publique. Elle analyse une douzaine de mus\u00e9es \u00e0 travers les prismes rh\u00e9toriques de la pr\u00e9carit\u00e9 et de la m\u00e9moire publique, ainsi que des consid\u00e9rations mus\u00e9ologiques plus larges, telles que la participation communautaire, la d\u00e9colonisation et la narration.<\/p>\n<p>Son dernier livre, Museum Rhetoric: Building Civic Identity in National Spaces (Penn State Press, 2017), est l\u2019un des premiers \u00e0 articuler pleinement les \u00e9tudes rh\u00e9toriques et mus\u00e9ologiques. Il comprend des recherches men\u00e9es dans plus de 60 mus\u00e9es patrimoniaux nationaux dans 22 pays sur six continents pour examiner en d\u00e9tail la promotion de l\u2019identit\u00e9 nationale \u00e0 travers une perspective rh\u00e9torique d\u2019identification et de division. Parmi ses autres ouvrages figurent Burke, War, Words (University of South Carolina Press, 2008), sur l\u2019essor des th\u00e9ories rh\u00e9toriques modernes pendant la Seconde Guerre mondiale, et cinq ouvrages collectifs, notamment Taboos in Museology: Difficult Issues for Museology (ICOFOM, 2023), trois livres sur la rh\u00e9torique (In the Classroom with Kenneth Burke [2023], Women &amp; Rhetoric between the Wars [2013] et Engaging the Audience [2011]), et un dernier ouvrage mettant en lumi\u00e8re le dernier site du patrimoine mondial de l\u2019UNESCO aux \u00c9tats-Unis, situ\u00e9 dans sa ville natale de l\u2019Ohio (The Fertile Earth and the Ordered Cosmos: Reflections of the Newark Earthworks and World Heritage [2023]). Elle a publi\u00e9 des essais dans des livres et des revues \u00e0 l\u2019\u00e9chelle mondiale sur des sujets allant des r\u00e9cits concurrents dans les mus\u00e9es de la guerre de S\u00e9cession am\u00e9ricaine \u00e0 la formation d\u2019identit\u00e9 communautaire au stade et mus\u00e9e du club de football Boca Juniors. La plupart sont disponibles sur https:\/\/osu.academia.edu\/ElizabethWeiser.<\/p>\n<p>Au sein de l\u2019ICOFOM, Elizabeth est membre du Conseil d\u2019administration depuis 2019 et a pass\u00e9 plusieurs ann\u00e9es \u00e0 travailler b\u00e9n\u00e9volement avec l\u2019\u00e9quipe de publications, \u00e9ditant, traduisant et relisant des articles. Elle est actuellement r\u00e9dactrice en chef des publications de l\u2019ICOFOM, notamment les ICOFOM Study Series et des monographies telles que les Materials for Discussion. Elle a \u00e9galement fait partie de l\u2019\u00e9quipe organisatrice du symposium de l\u2019ICOFOM en 2022 \u00e0 Prague, R\u00e9publique tch\u00e8que, Taboos in Museology.<\/p>\n<h3>Scarlet Galindo Monteagudo<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-7289 alignleft\" src=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/04\/scarlet-galindo-chair-icofom-LAC-1024x1024.jpg\" alt=\"\" width=\"347\" height=\"347\" srcset=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/04\/scarlet-galindo-chair-icofom-LAC-1024x1024.jpg 1024w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/04\/scarlet-galindo-chair-icofom-LAC-300x300.jpg 300w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/04\/scarlet-galindo-chair-icofom-LAC-150x150.jpg 150w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/04\/scarlet-galindo-chair-icofom-LAC-768x768.jpg 768w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/04\/scarlet-galindo-chair-icofom-LAC-1536x1536.jpg 1536w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/04\/scarlet-galindo-chair-icofom-LAC-2048x2048.jpg 2048w\" sizes=\"(max-width: 347px) 100vw, 347px\" \/><\/p>\n<p>Scarlet Galindo a obtenu son doctorat en sciences sociales et politiques avec mention \u00e0 l&#8217;universit\u00e9 ib\u00e9ro-am\u00e9ricaine de Mexico en pr\u00e9sentant la th\u00e8se &#8220;La production sociale de l&#8217;art. R\u00e9seaux de coop\u00e9ration et de controverse&#8221;, une \u00e9tude sur le mus\u00e9e d&#8217;art Alvar et Carmen Carrillo Gil, utilisant la th\u00e9orie des r\u00e9seaux de coop\u00e9ration des mondes de l&#8217;art d&#8217;Howard Becker et les r\u00e9seaux de controverse, qui font partie de la th\u00e9orie des r\u00e9seaux d&#8217;acteurs de Bruno Latour ; sa ma\u00eetrise en mus\u00e9ologie \u00e0 l&#8217;\u00c9cole nationale de conservation, de restauration et de mus\u00e9ographie de l&#8217;Institut national d&#8217;anthropologie et d&#8217;histoire, avec la th\u00e8se &#8220;Le Mexique dans deux expositions internationales. Paris 1952 et Osaka 1970. Ce travail lui a valu le prix Miguel Covarrubias de la meilleure recherche en 2013. Elle a \u00e9galement obtenu une licence en design et communication visuelle \u00e0 l&#8217;\u00c9cole nationale d&#8217;art de l&#8217;Universit\u00e9 nationale autonome du Mexique.<\/p>\n<p>Elle a effectu\u00e9 d&#8217;autres \u00e9tudes pour compl\u00e9ter sa formation, en 2014, elle a fait partie du programme du Getty Institute au Museum Leadership Institute pour les leaders \u00e9mergents dans les mus\u00e9es et la gestion culturelle ; et en 2023, elle a obtenu son dipl\u00f4me de formation au leadership dans la gestion culturelle et les mus\u00e9es au m\u00eame institut.<\/p>\n<p>Elle travaille dans les mus\u00e9es et le secteur culturel depuis 1999, sa premi\u00e8re mission ayant \u00e9t\u00e9 celle de &#8220;cuate&#8221; au Papalote Museo del Ni\u00f1o ; elle a ensuite travaill\u00e9 sur la mus\u00e9ographie des expositions temporaires du Mus\u00e9e de l&#8217;ancien couvent d&#8217;Acolman, INAH (2003) ; elle a ensuite r\u00e9alis\u00e9 une \u00e9tude publique pour le Mus\u00e9e interactif de l&#8217;\u00e9conomie (2006), dans l&#8217;espace de services aux visiteurs du Mus\u00e9e Nomade (2008) ; et dans les programmes et les strat\u00e9gies : Caravanes culturelles, Murs de promenade, Parents et tuteurs communautaires d&#8217;\u00e9t\u00e9 du Conseil national pour le d\u00e9veloppement de l&#8217;\u00e9ducation (2010 \u00e0 2013). Depuis 2013, elle fait partie du Mus\u00e9e national de l&#8217;aquarelle, d&#8217;abord en tant que gestionnaire et aujourd&#8217;hui en tant que directrice (2021).<\/p>\n<p>En 2016, elle a coordonn\u00e9 la publication du livre &#8220;Alfredo Guati Rojo y el Museo Nacional de la Acuarela&#8221;, qui a remport\u00e9 le prix Antonio Garc\u00eda Cubas de l&#8217;INAH en tant que meilleur livre d&#8217;art de l&#8217;ann\u00e9e. Elle est membre du conseil d&#8217;administration du Conseil international des mus\u00e9es (ICOM) au Mexique en tant que tr\u00e9sori\u00e8re depuis 2022 et du conseil d&#8217;administration de l&#8217;ICOFOM depuis 2023. Elle fait partie du sous-comit\u00e9 pour la mus\u00e9ologie en Am\u00e9rique latine et dans les Cara\u00efbes (ICOFOM LAC) depuis 2018, dont elle est actuellement la pr\u00e9sidente (2023-2025).<\/p>\n<h3 id=\"luciana_carvalho\"><strong> Luciana M. de Carvalho <\/strong><\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-7295 alignleft\" src=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/04\/luciana-new-1024x1024.jpg\" alt=\"\" width=\"352\" height=\"352\" srcset=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/04\/luciana-new-1024x1024.jpg 1024w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/04\/luciana-new-300x300.jpg 300w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/04\/luciana-new-150x150.jpg 150w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/04\/luciana-new-768x768.jpg 768w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/04\/luciana-new-1536x1536.jpg 1536w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2024\/04\/luciana-new-2048x2048.jpg 2048w\" sizes=\"(max-width: 352px) 100vw, 352px\" \/><\/p>\n<p>Docteure et titulaire d&#8217;une ma\u00eetrise en mus\u00e9ologie et patrimoine du PPG-PMUS UNIRIO\/MAST, la mus\u00e9ologue Luciana Menezes de Carvalho travaille dans le domaine de la mus\u00e9ologie depuis plus de 15 ans, tant au niveau de la r\u00e9flexion que de la pratique.<\/p>\n<p>En tant que mus\u00e9ologue, elle fait actuellement partie de l&#8217;\u00e9cole de mus\u00e9ologie de l&#8217;universit\u00e9 f\u00e9d\u00e9rale de l&#8217;\u00c9tat de Rio de Janeiro &#8211; UNIRIO, aidant les \u00e9tudiant\u00b7e\u00b7s en mus\u00e9ologie gr\u00e2ce \u00e0 son exp\u00e9rience et \u00e0 sa formation professionnelle, et apportant un soutien technique dans diff\u00e9rentes activit\u00e9s. Dans la m\u00eame universit\u00e9, en 2023, elle a lanc\u00e9 un projet de participation communautaire pour cr\u00e9er un mus\u00e9e pour l&#8217;universit\u00e9. Elle a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 directrice (2011-2021) et mus\u00e9ologue (2008-2021) du mus\u00e9e de la m\u00e9moire et du patrimoine de l&#8217;universit\u00e9 f\u00e9d\u00e9rale d&#8217;Alfenas &#8211; MMP-UNIFAL-MG, responsable de la cr\u00e9ation et de la mise en \u0153uvre de ce mus\u00e9e universitaire.<\/p>\n<p>Avec un groupe de mus\u00e9ologues et de professionnel\u00b7le\u00b7s des mus\u00e9es, elle est la cr\u00e9atrice et la fondatrice du collectif GENMA &#8211; Gesta\u00e7\u00e3o e Nutri\u00e7\u00e3o Museal (Gestation et nutrition mus\u00e9ale), une association \u00e0 but non lucratif dont la mission est d&#8217;ouvrir des espaces d&#8217;action possibles au sein de la mus\u00e9ologie, en rompant avec le mod\u00e8le mus\u00e9ologique conventionnel et en contribuant \u00e0 rem\u00e9dier aux vuln\u00e9rabilit\u00e9s sociales. En outre, ce collectif vise \u00e0 promouvoir les processus de gestation, de cr\u00e9ation et de soutien aupr\u00e8s des mus\u00e9es et des actions mus\u00e9ologiques, en donnant la priorit\u00e9 au travail avec les institutions et les initiatives qui sont en marge des centres culturels du pays, qui ont un acc\u00e8s limit\u00e9 aux ressources mat\u00e9rielles et humaines, un personnel limit\u00e9, entre autres.<\/p>\n<p>Parall\u00e8lement \u00e0 son travail professionnel, ses recherches de licence, de master et de doctorat ont port\u00e9 sur l&#8217;\u00e9tude de la mus\u00e9ologie, son histoire et son d\u00e9veloppement en tant que discipline universitaire. Dans sa recherche de premier cycle, elle s&#8217;est concentr\u00e9e sur l&#8217;importance de la production de l&#8217;ICOFOM pour le d\u00e9veloppement de la mus\u00e9ologie. Dans le cadre du programme de ma\u00eetrise, elle s&#8217;est concentr\u00e9e sur la pertinence de la production de l&#8217;ICOFOM LAC. Dans le cadre du doctorat, sa recherche a analys\u00e9 les voies emprunt\u00e9es pour \u00e9tablir une discipline universitaire appel\u00e9e mus\u00e9ologie, tant au niveau international qu&#8217;au Br\u00e9sil.<\/p>\n<p>Luciana occupe actuellement d&#8217;importantes fonctions nationales et internationales. Au niveau international, elle est membre du conseil d&#8217;administration du Comit\u00e9 international de mus\u00e9ologie (ICOFOM) et pr\u00e9sidente du sous-comit\u00e9 r\u00e9gional de l&#8217;ICOFOM pour l&#8217;Am\u00e9rique latine et les Cara\u00efbes (ICOFOM LAC). Au Br\u00e9sil, elle a r\u00e9cemment assum\u00e9 la direction g\u00e9n\u00e9rale de la d\u00e9l\u00e9gation du Conseil international des mus\u00e9es du Br\u00e9sil (ICOM BR) et fait \u00e9galement partie du Rede Museologia Kilombola, un r\u00e9seau d&#8217;\u00e9tudiant\u00b7e\u00b7s et de professionnel\u00b7le\u00b7s noir\u00b7e\u00b7s de la mus\u00e9ologie br\u00e9silienne.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3 id=\"bruno_brulon\"><strong>Bruno Brulon Soares<\/strong><\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-6151 alignleft\" style=\"color: #474747;font-family: Georgia;font-size: 15px\" src=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2023\/03\/bruno-ICOFOM-BOARD-MEMBERS-300x300.jpg\" alt=\"\" width=\"350\" height=\"350\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: left\"><span style=\"font-weight: 400\"><strong>Bruno Brulon Soares<\/strong> est un mus\u00e9ologue et anthropologue br\u00e9silien. Ses recherches portent sur les mus\u00e9es communautaires, les mus\u00e9es ethnographiques et la d\u00e9colonisation de la th\u00e9orie et de la pratique mus\u00e9ales. Ses travaux pr\u00e9c\u00e9dents portaient sur l&#8217;histoire des mus\u00e9es et de la mus\u00e9ologie, ainsi que sur le d\u00e9veloppement du mouvement de la nouvelle mus\u00e9ologie. R\u00e9dig\u00e9 sous sa direction et publi\u00e9 par l\u2019ICOFOM en 2019, le livre <\/span><i><span style=\"font-weight: 400\">A History of Museology<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400\"> fait actuellement partie des lectures essentielles des programmes de plusieurs formations dans le monde, et a \u00e9t\u00e9 r\u00e9cemment traduit en chinois et publi\u00e9 par la Zhejiang University Press. Il a \u00e9galement dirig\u00e9 le projet de recherche international Decolonising museology (2019-2022), qui impliquait plusieurs partenaires \u00e0 travers le monde. Son projet de livre actuel, intitul\u00e9 <\/span><i><span style=\"font-weight: 400\">The Anticolonial Museum<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400\">, explore la rh\u00e9torique de la d\u00e9colonisation dans la th\u00e9orie du mus\u00e9e, ainsi que ses cons\u00e9quences politiques et mat\u00e9rielles en Europe et en Am\u00e9rique latine.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-medium wp-image-6151 alignright\" style=\"color: #474747;font-family: Georgia;font-size: 15px\" src=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2023\/03\/cover_big_bruno-1-209x300.png\" alt=\"\" width=\"209\" height=\"300\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: left\"><span style=\"font-weight: 400\">Depuis 2013, il enseigne la mus\u00e9ologie et l\u2019\u00e9tude du patrimoine \u00e0 l&#8217;<\/span><i><span style=\"font-weight: 400\">Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro <\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400\">(UNIRIO) au Br\u00e9sil. En 2017, il y a fond\u00e9 le Laboratoire de Mus\u00e9ologie Exp\u00e9rimentale, qui travaille en \u00e9troite collaboration avec des mus\u00e9es communautaires et des groupes minoritaires. Il est actuellement professeur de Mus\u00e9ologie et d\u2019\u00e9tude du patrimoine \u00e0 l&#8217;\u00c9cole d&#8217;Histoire de l&#8217;art, et codirecteur de l&#8217;Institut des mus\u00e9es, galeries et collections (MGCI) \u00e0 l&#8217;universit\u00e9 de St Andrews en \u00c9cosse.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left\"><span style=\"font-weight: 400\">De 2019 \u00e0 2022, il a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sident du Comit\u00e9 international pour la mus\u00e9ologie de l&#8217;ICOM (ICOFOM) et copr\u00e9sident du Comit\u00e9 permanent pour la d\u00e9finition du mus\u00e9e (ICOM Define). Dans le cadre de ces fonctions, il a entrepris un projet mondial de recherche participative bas\u00e9 sur la consultation et l&#8217;\u00e9change international, dont l\u2019objectif \u00e9tait d\u2019aboutir \u00e0 une proposition de nouvelle d\u00e9finition du mus\u00e9e \u00e0 adopter dans le monde entier. Le 24 ao\u00fbt 2022, la d\u00e9finition propos\u00e9e a \u00e9t\u00e9 approuv\u00e9e avec 92,4% des votes des repr\u00e9sentants de l&#8217;ICOM, et a \u00e9t\u00e9 adopt\u00e9e dans ses statuts.\u00a0<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: left\"><span style=\"font-weight: 400\">En sa qualit\u00e9 d\u2019ancien pr\u00e9sident de l&#8217;ICOFOM, Bruno fait d\u00e9sormais partie du nouveau conseil d&#8217;administration en tant que membre honoraire, et aide la pr\u00e9sidente nouvellement \u00e9lue, Karen Brown, \u00e0 s&#8217;int\u00e9grer en douceur dans la gestion de l&#8217;ICOFOM. Bruno dirige le groupe de travail sur l&#8217;\u00e9thique avec Supreo Chanda, et fait partie du groupe de travail consacr\u00e9 aux publications et dirig\u00e9 par Elizabeth Weiser.<\/span><\/p>\n<h3>Melissa Aguilar<\/h3>\n<figure id=\"attachment_7985\" aria-describedby=\"caption-attachment-7985\" style=\"width: 330px\" class=\"wp-caption alignleft\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-7985\" src=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/06\/meli-1-1024x1024.jpg\" alt=\"\" width=\"330\" height=\"330\" srcset=\"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/06\/meli-1-1024x1024.jpg 1024w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/06\/meli-1-300x300.jpg 300w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/06\/meli-1-150x150.jpg 150w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/06\/meli-1-768x768.jpg 768w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/06\/meli-1-1536x1536.jpg 1536w, https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/wp-content\/uploads\/sites\/18\/2025\/06\/meli-1-2048x2048.jpg 2048w\" sizes=\"(max-width: 330px) 100vw, 330px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-7985\" class=\"wp-caption-text\">Melissa Aguilar<\/figcaption><\/figure>\n<p>Melissa Aguilar (Costa Rica) est titulaire d&#8217;un Master en Design et Communication Visuelle de l&#8217;Universit\u00e9 Nationale Autonome du Mexique (UNAM), Facult\u00e9 d&#8217;Arts et de Design. Ses int\u00e9r\u00eats de recherche portent sur la mus\u00e9ologie exp\u00e9rimentale et l&#8217;intersection entre l&#8217;art et la technologie dans une perspective critique, comme en t\u00e9moigne son projet de master intitul\u00e9 *L&#8217;exp\u00e9rience immersive dans l&#8217;environnement d&#8217;exposition*.<\/p>\n<p>Melissa est membre individuelle de l&#8217;ICOM depuis 2016, contribuant activement \u00e0 divers comit\u00e9s dans diff\u00e9rentes fonctions. Au sein de l&#8217;ICOFOM, elle occupe le poste de membre ordinaire du conseil d&#8217;administration et de co-responsable du Groupe de travail sur le site web pour la p\u00e9riode 2023\u20132025. Elle fait actuellement partie de l&#8217;\u00c9quipe de communication de l&#8217;ICOFOM depuis novembre 2022. De plus, Melissa a travaill\u00e9 en tant que graphiste et coordinatrice des r\u00e9seaux sociaux pour l&#8217;ICOM LAC de novembre 2022 \u00e0 mai 2023.<\/p>\n<p>Sur le plan acad\u00e9mique, Melissa a pr\u00e9sent\u00e9 ses recherches sur les pratiques mus\u00e9ologiques immersives lors de la session de l&#8217;ICOFOM sur la mus\u00e9ologie et la technologie \u00e0 la Conf\u00e9rence internationale de Kyoto en 2019, avec sa communication intitul\u00e9e *\u00ab Museolog\u00eda experimental: hacia un m\u00e9todo pr\u00e1ctico \u00bb* (publi\u00e9e dans *ICOFOM Study Series 48-01*).<\/p>\n<p>En mati\u00e8re de design graphique et de communication visuelle, Melissa a con\u00e7u des supports promotionnels, des flyers, des couvertures de livres et des identit\u00e9s graphiques pour divers comit\u00e9s et \u00e9v\u00e9nements de l&#8217;ICOM. En tant que graphiste pour plusieurs num\u00e9ros de la *ICOFOM Study Series* (Vol. 50, num\u00e9ro 2 (2023) ; Vol. 51, num\u00e9ros 1\u20132 (2023) ; Vol. 52-1 (2024) ; Vol. 52-2 (2024)), \u00e9dit\u00e9s par Elizabeth Weiser, elle a introduit une nouvelle approche visuelle \u00e0 travers des couvertures illustr\u00e9es. Parmi ses contributions majeures figurent \u00e9galement son travail pour des publications telles que *Materials for a Discussion: Transnational Island Museologies* (2024) et *History of Museology in Latin America and the Caribbean: Fundamental Collections* (2024). En outre, Melissa a con\u00e7u les livrets de r\u00e9sum\u00e9s et les supports promotionnels pour les r\u00e9unions d&#8217;ICOFOM LAC, notamment la 31\u1d49 r\u00e9union (R\u00e9cife, Br\u00e9sil, 2023) sur les histoires de la mus\u00e9ologie latino-am\u00e9ricaine et carib\u00e9enne, ainsi que la 30\u1d49 r\u00e9union (Barbade, 2022) sur la mus\u00e9ologie multivocale en Am\u00e9rique latine et dans les Cara\u00efbes depuis la Table ronde de Santiago de 1972.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&#8212;&#8212;-<\/p>\n<p>Nous ajouterons progressivement les textes de pr\u00e9sentation des membres de notre conseil d&#8217;administration au fur et \u00e0 mesure que nous les pr\u00e9senterons dans notre bulletin d&#8217;information.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Pr\u00e9sidente : Karen Elizabeth Brown, Universit\u00e9 de St Andrews, \u00c9cosse Vice-pr\u00e9sidentes : Anna Leshchenko, Eberhard Karls Universit\u00e4t T\u00fcbingen, Allemagne ; Responsable du groupe de travail d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la communication Marion Bertin, Avignon Universit\u00e9, Centre Norbert Elias, France ; Coresponsable du groupe de travail sur les conf\u00e9rences Tr\u00e9sorier : Jamie Allan Brown, Universit\u00e9 de St Andrews, [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":144,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"yst_prominent_words":[528,78,564,193,87,194,697,693,956,86,359],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/183"}],"collection":[{"href":"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=183"}],"version-history":[{"count":54,"href":"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/183\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8125,"href":"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/183\/revisions\/8125"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/144"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=183"}],"wp:term":[{"taxonomy":"yst_prominent_words","embeddable":true,"href":"https:\/\/icofom.mini.icom.museum\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/yst_prominent_words?post=183"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}